Wideo: FRANKENKURCZAK, czyli cała prawda o życiu kurczaków hodowanych na mięso 2024
Książki są często materiałem źródłowym do filmów i programów telewizyjnych oraz przedstawień teatralnych i, podobnie jak wszystkie prawa pochodne, sprzedaż praw do filmów i programów telewizyjnych stanowi dodatkowe źródło dochodów i szans na ujawnienie tej książki.
Agenci ds. Praw dramatycznych, tacy jak Holly Frederick Curtisa Browna, mają wysoce wyspecjalizowane zadanie sprzedawania producentom książek, filmów i / lub praw scenicznych do książki. Tutaj Frederick dzieli się z nami swoim wglądem w proces sprzedaży praw do filmów i filmów.
Holly, dziękuję bardzo, że zgadzasz się na wywiad! Powiedz więc czytelnikom: Jaka jest rola agenta filmowego i telewizyjnego?
W prawie wszystkich kontraktach wydawniczych prawa do filmu i telewizji są zarezerwowane dla autora, a nie dla wydawnictwa. Właśnie tam wchodzę. Pracuję wyłącznie z klientami Curtis Brown (a klienci Curtis Brown są dla mnie wyłączni) i specjalizuję się w kontaktach z producentami, którzy sprzedają ten niewielki podzbiór praw zwanych prawami dramatu - czyli książki do filmu, książki do telewizja, książka na scenę.
Jak wpisuje się w role innych agentów literackich w agencjach takich jak Curtis Brown?
W Curtis Brown, odnosimy się do mojego typu roli "agenta drugorzędnego". Rozumiem przez to, że nie jestem zaangażowany w tę główną umowę wydawniczą - to najważniejsi agenci podpisują klientów i sprzedają pracę klientów wydawcy. Angażuję się w książkę, gdy już została sprzedana wydawcy i jest - dosłownie!
- Zszedłem z tego długiego korytarza przez mojego głównego agenta do biura.
Curtis Brown ma 100 lat - to wielu klientów jednego agenta filmowego i telewizyjnego.
No cóż, oczywiście wyjmujesz z książki książki kucharskie i książki na temat diety cholesterolowej, ale nawet po tym, nie każda książka będzie filmem, nie każda książka będzie serialem telewizyjnym - to jest miejsce, gdzie mój ekspertyzy przychodzą.
Więc jak robić wybierasz książki, które nadają się do dramatycznej sprzedaży praw?
Jeśli kiedykolwiek czytałeś książkę, ukończyłeś ją i położyłeś na kolanach, mówiąc: " Że zrobiłby świetny film! ", wtedy wiesz trochę, jak to jest wykonywać swoją pracę.
Oczywiście jest to bardziej zniuansowane. Musisz być blisko kart na rynku, musisz wiedzieć, czego szuka rynek - i musisz to wiedzieć kupujący .
W Hollywood jest co najmniej milion ludzi, którzy nazywają się obecnie producentami. Tak więc moja praca polega w dużej mierze na tym, aby znać właściwego producenta odpowiedniego materiału, niezależnie od tego, czy materiał najlepiej nadaje się do serialu telewizyjnego, do telewizji długometrażowej, do filmu fabularnego, czy na scenę. A potem musisz wiedzieć, co będzie wspierać rynek. Na każde 10 książek, które tu sprzedajemy, mogę prawdopodobnie odłożyć na bok dziewięć, ponieważ nie pasują one do rynku.
Oczywistym przykładem - nie mogę już nic sprzedać z wampirem do kina lub telewizji - nastąpiło całkowite nasycenie. Chłopcy czarodzieje, to samo. Ostatnio rynek jest nasycony materiałem dystopijnym i postapokaliptycznym zarówno dla YA [młodego dorosłego], jak i dla rynku dla dorosłych, a także bardzo trudny do sprzedania.
W rezultacie mam na półce wspaniałe, cudowne książki, których nie jestem w stanie znaleźć w tym momencie, ponieważ książka trafiła na rynek w nieodpowiednim momencie.
Jaki jest właściwy czas? Czy możesz dać wgląd w to, czego szukają producenci - na przykład różnice między tym, czego chcą producenci filmowi i telewizyjni? Czego autorzy mogą oczekiwać od umowy filmowej lub telewizyjnej?
Przeczytaj więcej tego wywiadu z Holly Frederick, aby zobaczyć, jak agent wygląda:
- Wykorzystywanie trendów na rynku filmowym i telewizyjnym.
- Pojęcie kontra bohater - co sprawia, że książka jest "właściwa" dla filmu kontra TV?
- Orzechy i strzały dramatycznej sprzedaży praw - co pomaga szansie na książkę?
- Co powinni wiedzieć autorzy o swojej sprzedaży filmów lub praw telewizyjnych.
Przeczytaj więcej spostrzeżeń na temat krajobrazu dla dzieci, młodych dorosłych i ogólnego wydawnictwa książkowego oraz praktycznych porad, jak zaangażować agenta literackiego w te dodatkowe wywiady z agentami Curtisa Browna.
Holly Frederick, agentka filmowa i telewizyjna agencji literackiej Curtis Brown Ltd, rozpoczęła karierę w Agencji Literackiej Susan Schulman. Przez wiele lat była kierownikiem ds. Rozwoju nominowanego do Oscara reżysera Alana J. Pakuli. Uczęszczała do Barnard College i USC School of Cinematic Arts.
Prawa autorskie w Kanadzie: jak chronić prawa autorskie
![Prawa autorskie w Kanadzie: jak chronić prawa autorskie Prawa autorskie w Kanadzie: jak chronić prawa autorskie](https://i.travelcashinc.com/img//new/small-business/copyright-in-canada-how-to-protect-your-copyright.jpg)
Rzeczy, które tworzysz, takie jak dzieła artystyczne, muzyczne i literackie, są własnością intelektualną i mogą być chronione prawem autorskim.
Słowa, których nie można wymówić w telewizji
![Słowa, których nie można wymówić w telewizji Słowa, których nie można wymówić w telewizji](https://i.travelcashinc.com/img//new/media/words-you-cant-say-on-tv.jpg)
Pomimo wszystkich zmian w mediach, większość przepisów FCC dotyczących nieprzyzwoitości nadal ma zastosowanie w telewizji. Dowiedz się, czego nie możesz powiedzieć w telewizji i nie tylko.
Jak stać się dodatkiem w filmach i telewizji
![Jak stać się dodatkiem w filmach i telewizji Jak stać się dodatkiem w filmach i telewizji](https://i.travelcashinc.com/img//new/entertainment-careers/how-to-become-an-extra-in-movies-and-television.jpg)
Nie tylko oglądaj swoje ulubione filmy i programy telewizyjne, stań się ich częścią! Oto wskazówki, jak zostać dodatkową osobą lub osobą w tle w filmach.